最初（chū），当强大（dà）的女性主角之（zhī）间（jiān）的（de）权力之争愈演愈烈（liè）时（shí），我觉得这有可能（néng）成为真正的伟（wěi）大（dà）人物。不（bú）幸的是，从那时起，它就演变成了一部小小的（de）高中剧，变得有点乏（fá）味（wèi）和情（qíng）节化（huà）。长（zhǎng）时间的运行时间也无助于解决问题。最终，我感（gǎn）到有点失望，但我当（dāng）然能理（lǐ）解（jiě）为什么（me）这么多（duō）人对这部电影（yǐng）如此看重。

这部（bù）电影展现了主人的（de）肤浅世（shì）界，以及情妇们（men）享受的（de）伪奢华。房间本（běn）身（shēn）可能是（shì）五颜六色的，但大院本身就像情妇们的（de）生活（huó）一样令人沮丧。色彩和音乐的（de）不同寻常的融合创造（zào）了一部独（dú）一无二（èr）的电影。你不必完全了解中（zhōng）国的历史，就能理（lǐ）解（jiě）这是一部多么（me）好的作品。我（wǒ）推荐你。

电影拍摄很漂（piāo）亮，也（yě）有异国情（qíng）调的背景。李（lǐ）巩是中（zhōng）国（guó）有史以来表现（xiàn）力最强（qiáng）的女演员之一。她（tā）塑造（zào）了一个（gè）并非简单的困境少女（nǚ）的角色。她陷入了制度化的绝望机器（qì）。这是一部伟大的电影，开（kāi）创了中国电影（yǐng）制作的新时（shí）代（dài）。

《大红（hóng）灯笼升起》已经被许（xǔ）多不同（tóng）的发行商（shāng）在VHS、激光唱（chàng）片和DVD上（shàng）发（fā）行，许多发行商因质量低劣而受（shòu）到批评。你一定要看质量（liàng）不（bú）错的这部电影，因为这是一部卖相的电影。（当然，情节有帮助（zhù），但这是一部漂亮的电影。）据说Razor数字娱乐DVD特别糟糕。2007年（nián）的米高（gāo）梅DVD相当不错，但这（zhè）仍然是一张从新的转移（可能还有一些特殊（shū）功能）中受（shòu）益（yì）的照片（piàn）。

埃伯特将这（zhè）部电影与日本（běn）电影（yǐng）《沙丘中的女（nǚ）人》（1960年）进行（háng）了比较，并（bìng）将（jiāng）其列为他的“伟大电影（yǐng）”之一。

这部（bù）电影发（fā）生在20世纪初，讲述（shù）的（de）是一（yī）位中国领（lǐng）主的大家庭中四个小妾之间（jiān）的冲突。每天晚上（shàng），他（tā）都选（xuǎn）择和（hé）另一（yī）个（gè）睡觉。红灯笼被点燃，挂在他（tā）选择的房（fáng）间外（wài）面。这个（gè）故事是从巩俐的角（jiǎo）度讲述的——她是最新的妃子。这种紧（jǐn）张关系是关于（yú）女性之间（jiān）的竞争，争夺她们唯一能拥有的权力——接触领主。

《大红（hóng）灯（dēng）笼高高挂》有一种非常贫瘠的感觉，加上如（rú）此（cǐ）多的广角（jiǎo）镜头，这真的（de）很（hěn）像黑（hēi）泽（zé）明的设计。这个故事以一种（zhǒng）可怕（pà）的（de）气氛隆隆作（zuò）响，几乎从未升级到过于戏剧化的程度。张艺（yì）谋（móu）故意将事情保持得相当遥远和不确（què）定，并以戏剧（jù）性和令人（rén）不安的口吻结束了故事。这（zhè）样的故事品（pǐn）质（zhì）是（shì）罕见的，这使得《大红灯笼（lóng）高高挂》成为一部值得一（yī）看的电影。

《大红灯笼（lóng）高高挂》是（shì）一部真正的杰作，它（tā）是这个星球上最后一个位于上海的三条彩色实验室的（de）成果（guǒ），你看屏幕都会（huì）发（fā）现其中的差（chà）别。灯笼悬（xuán）挂在建筑物的顶部，燃烧着灿（càn）烂的光芒。衣（yī）着光鲜亮丽的主角（jiǎo）们从单调的石头背景下一跃而起（qǐ）。在即将到来（lái）的冬季断断续续的暴风雪中，房屋（wū）的灯（dēng）光闪闪（shǎn）发光（guāng）。整部电（diàn）影中的每一帧都足以让人垂涎三尺，然而，尽管它很（hěn）美味，但（dàn）吸引我们（men）注意力的永远不是我们所看到的美（měi），而是屏（píng）幕外的模糊。我们从来（lái）没有看到陈大师庞大的大院的入口，也不清楚它的规（guī）模、布（bù）局或确切的（de）人口。它似乎没有任何限制，向外扩展到（dào）无限，涵盖了整个中国。成为（wéi）中国。对陈师傅（fù）来说，这是一个谜（mí）。在电影中，我们一点（diǎn）也看不清他的脸（liǎn）。他更多的是概念（niàn）而非生物，与他家的压（yā）迫性规则、传统（tǒng）格言以及整个中国（guó）社会密不可分。

对中国来（lái）说，20世纪20年代（dài）是一个古老传统与（yǔ）现（xiàn）代喧（xuān）嚣（xiāo）之间、根（gēn）深蒂固（gù）的父权（quán）制（zhì）与女（nǚ）性可能开始评估自己（jǐ）命运（yùn）的近乎嘲弄的暗示之间的碰撞时期。《灯（dēng）笼》的主角（jiǎo），尤其是松（sōng）莲，在这场冲突中首当其冲。在自由（yóu）的承诺和奴役的（de）现实之间，他们只能在家庭的特权中找到（dào）权（quán）力，然而，他（tā）们越是利用（yòng）这（zhè）些特权，特权就越能（néng）控制他们。

艺谋不厌其烦地提醒我（wǒ）们这（zhè）一事实，从开（kāi）始（shǐ）到结束，在长镜头和特写镜头之间（jiān）来回（huí）摇晃我（wǒ）们。长镜（jìng）头营造出一种近乎库布里奇基式的（de）空虚感（gǎn），居住在（zài）广阔的、无人情味的空间里，在这些（xiē）空（kōng）间里，人物似乎违背自（zì）己的意愿（yuàn）消失（shī）了。特写镜头（tóu）聚焦于（yú）构成（chéng）日常生活的所有（yǒu）附带细节——足部按摩和下午餐的准（zhǔn）备——这是传统的无懈可击的重量的各个（gè）方面。以这种方式剪（jiǎn）辑电（diàn）影让我们觉得（dé）无论我们（men）的视（shì）角（jiǎo）如何，无论我们处（chù）于（yú）与当前（qián）主题相关的（de）何处（chù），都无法（fǎ）从监（jiān）狱中解脱出来。甚至连（lián）音效都开始感觉像狱（yù）警。脚底按摩的咔嚓声，早晨灯笼被吹灭的诡异的急（jí）促声，复合喊声的周期性声音，宣布灯笼将在哪里点燃，以及谁将获得与之相关的特权（quán）。所有这些都创造了一（yī）种连续（xù）不断（duàn）的感觉。一个（gè）不间（jiān）断（duàn）的循环。永不疲倦的追求者。

我可（kě）以继续赞美，但这样做会侮辱艺谋讲故事的力量（liàng）。看着它，热爱它，问问自己，为什么他们不一直拍这（zhè）样的电影（yǐng）。

亲爱的（de）读（dú）者，你可以在不了解电影（yǐng）本身的（de）情况下期待这两个（gè）已知的品质。

首先，你会知道这（zhè）是一个由深爱（ài）她的（de）人执导的女（nǚ）人。这并不总是能拍出很（hěn）棒的电影，但（dàn）当导演天生具有（yǒu）电影风格时，它往往会让观众产生深刻（kè）的（de）印象。在这个（gè）世（shì）界上，没有什（shí）么比看你所关注的（de）人的脸更好的了（le）。在每个场（chǎng）景中都会做出一百万（wàn）个微妙的决定，总结出一个（gè）不容忽视的效（xiào）果（guǒ）。如（rú）果这部电影的叙事质量（liàng）很差（他们的一些电影也是如此（cǐ）），那么（me）它仍然有这种深度洞察（chá）灵魂伴侣的品质，足以（yǐ）让皮（pí）肤充满活（huó）力。

当你考虑到这（zhè）个（gè）女人的时候（hòu），这（zhè）很有趣。如果你（nǐ）在电影之外（wài）看到她，或者在用普通人的眼（yǎn）睛拍摄的电影（yǐng）中看到她（tā），她是相当普通的。她有一个非典型的中国人的身材：丰满而宽大。她很稳（wěn）重，但（dàn）没（méi）有其他亚洲女（nǚ）性的脖子或颧（quán）骨脸。只有在这个男人（rén）的眼（yǎn）里，她才是女神。你可（kě）以在第一张（zhāng）照片（piàn）中看到这（zhè）一点。

第二件事你可以依靠的是建（jiàn）筑锚定（dìng）。这个人（rén）知道如（rú）何利用空间。他在电（diàn）影叙事中（zhōng）使用（yòng）了（le）它（tā），例如（rú），如果你回放显（xiǎn）示死亡之（zhī）屋的镜头，然后是（shì）最后一次与它（tā）的相遇（yù）……如果你理解（jiě）了为什么（me）处理距离和表面的（de）决定是按照原来（lái）的（de）方式做出的，那（nà）么你将进入一（yī）个从现在起，如果不考虑地点，你将无（wú）法推理（lǐ）的区域。

但还有（yǒu）其（qí）他的空间处理方式：就（jiù）像他的其他一些电影一样，这座建筑是（shì）一（yī）个角（jiǎo）色。是黑色叙事者制定了规则，这（zhè）些规则通（tōng）常是任（rèn）意的，所有角（jiǎo）色都必须遵守这些规则，并推动了（le）叙事。这是一个特别西方的（de）概念，这让（ràng）我们的英（yīng）雄（xióng）陷入了（le）麻（má）烦，甚至被（bèi）禁止。这部分是在威尔斯和库布里克之后。

但他比他们中（zhōng）的任何一个都更进一（yī）步，认为（wéi）灯光都有自己的媒介（它选择四个妻子中的哪一个进行（háng）足部按摩和性爱），并且（qiě）是（shì）建筑结构的一（yī）部分。红色改变了（le）它所占据的（de）空（kōng）间，带来（lái）了与性的勾心斗角，对一些事物的渴望（wàng）。它很有层次，正在发生什么。这些灯笼（lóng）是真正（zhèng）的主人；事（shì）实（shí）上，栖息在主（zhǔ）人（rén）身体（tǐ）里的人甚至都不在（zài）那里。我（wǒ）们从未见过他的脸（liǎn）。

由于大量使用硬（yìng）平（píng）面和自私的（de）光线，这里没有很（hěn）多织物效果（guǒ），我们将在其（qí）他地方看（kàn）到。

我很想把（bǎ）这部电（diàn）影定（dìng）为1991年我两部被允许的“死前必看”电影（yǐng）之一（yī）。但我心情太好了，不（bú）能做出这样严肃的决（jué）定。

泰德（dé）的评价——三分之三：值得一看。

它（tā）提供了一（yī）个中国（guó）习俗的内部视角，四个妻子每晚（wǎn）都（dōu）会（huì）为代表主人将（jiāng）与谁睡觉而在（zài）家中（zhōng）点亮灯笼（lóng）的权利而斗争。真的只（zhī）有三个，因为（wéi）大师（shī）不会选择老太太。

第（dì）三（sān）任（rèn）妻（qī）子是一位（wèi）前歌剧歌手，也是一位（wèi）天后，即使她有（yǒu）一（yī）两个（gè）后备计（jì）划，她在没（méi）有被选中（zhōng）时也会撅嘴。第二任妻（qī）子（zǐ）狡（jiǎo）猾，利用他人来（lái）获得她想要的东西。

但是，这是（shì）关于四号妻子的（de），她在父亲（qīn）去世后（hòu）不得不（bú）成为一名（míng）妾。这是李巩的一场华丽表演，服装（zhuāng）和布景装饰（shì）都增强（qiáng）了她难（nán）以置（zhì）信的美丽。

我对她百看不厌，对张（zhāng）艺谋的电影（yǐng）也百看不厌。