真人秀和动画（huà）的结合，让它瞬间进入（rù）稀有空间。很少有人尝试过这样的电影。

一（yī）个巨蟒式的故事来自。。。法（fǎ）国英（yīng）国人会感到震惊。而且效果很好（hǎo）。

有着欧洲（zhōu）电影所（suǒ）熟知的激烈对话和夸张的社会喜剧。这也行得通。

故（gù）事很巧妙，主（zhǔ）人公很（hěn）难（nán）区分现实和睡眠（mián）——他的母亲说，这是他从小就有（yǒu）的状况。也很有效。

演员阵容很迷（mí）人。盖尔·加（jiā）西亚·伯纳尔扮演（yǎn）的（de）那个（gè）人长（zhǎng）得像（xiàng）阿（ā）兰（lán）·德隆，故（gù）事中（zhōng）的每个人都知道这一点。看（kàn）起来很棒（在电影（yǐng）中，我（wǒ）认为在现实生活（huó）中）让他有权做（zuò）一些离（lí）谱的事情，并得到原谅。但在这部古怪（有趣）的rom连续剧中，夏洛特（tè）·盖恩斯堡扮演了爱情（qíng）的兴趣，她很有吸引力，很有个性，但并不（bú）传统地美丽。同样，这很有效。

当然你知（zhī）道的编（biān）剧和导演是一体的（de），像这样极具创（chuàng）意的电影总（zǒng）是由一个创意的（de）头脑完成（chéng）的。

丢失的宝石。

这个非常简单（dān）和直（zhí）接的故（gù）事（shì）总体上有一种新鲜（xiān）感，这源于（yú）表演，但特别是由于（yú）冈德（dé）里对梦想（xiǎng）世界的热情和（hé）近乎幼稚的态度。他（tā）的超现实主义空间（jiān）没有任何威胁，没有达利或德奇里科绘画（huà）中的阴影或尖（jiān）锐线条，没有（yǒu）希区柯克中的隐藏威（wēi）胁，也没有（yǒu）布努埃尔电影中的（de）社会压力（lì）。这（zhè）是一个充满孩子气的（de）卡通世界，是一个（gè）低（dī）技术、仁慈（cí）的童年空间。如果我们要追根溯（sù）源，我宁愿回（huí）到鲍里（lǐ）斯·维安（ān）（BorisVian）的（de）《生活》中人物的纯真。

我不知道冈德里是否会在未（wèi）来（lái）的电影中继续（xù）探索梦幻世界，但在这两部主（zhǔ）题空间的电影（yǐng）中，他已经（jīng）在另一种（zhǒng）类型（xíng）的电影中留（liú）下了自己的印（yìn）记，我称之为梦（mèng）幻电影。从（cóng）多个角度来（lái）看（kàn），由于叙述的真（zhēn）诚（chéng）和新鲜，我更（gèng）喜欢《科学（xué）报》，而不是《无瑕心（xīn）灵的（de）永恒阳光》。

冈（gāng）德里（lǐ）正在做一项伟大的工作，探索电影中讲故事的局（jú）限性。他迄今为止最大的成就是“永恒的（de）阳光…”但在那里，他与更（gèng）为才华横溢（yì）的查理（lǐ）·考夫曼（CharlieKaufman）联（lián）系在（zài）一起（qǐ），他可能是当今最（zuì）优秀的编剧。现在我们有（yǒu）了这门（mén）“梦的科学”和最近的“善良（liáng）的倒带”（我（wǒ）还没有看到），我们有考夫（fū）曼自己的“纽约Synecdoche”。拍摄《阳光》并在（zài）这组电影前后（hòu）观看的有趣之处在（zài）于，可以看到考夫（fū）曼（màn）和贡德（dé）里（lǐ）分开工作，并了解他们各自在（zài）哪里拍（pāi）摄（shè），以（yǐ）及他们（men）在（zài）《阳光》中的开（kāi）始。我认为他们正在（zài）研究当今电（diàn）影（yǐng）发展中（zhōng）最（zuì）令人兴（xìng）奋的线（xiàn）索（suǒ）之（zhī）一。

在（zài）某种程（chéng）度上，我认为这是一（yī）种表现主义，因为所有这些（xiē）电影都深（shēn）深植根（gēn）于生活（huó），真实而（ér）有趣的生活，无（wú）论它们看起来多么美（měi）妙，展现的一切（qiē）多么虚（xū）幻。这一切都是试图潜入人类灵魂的海洋，我们只能（néng）看到冰山的（de）一角。电（diàn）影能做到这（zhè）一点真是太好了。也许这是最（zuì）适合的（de）媒介之（zhī）一。

在这种情况下，我们有一个稍微（wēi）复杂（zá）的视（shì）觉结构，来自一个非常简单（dān）的想（xiǎng）法（fǎ）：梦与现实的混合，还有（yǒu）一个更有趣（qù）的概（gài）念，即如果梦是我（wǒ）们日常生（shēng）活的反射，与我（wǒ）们更黑暗的担忧混合在一（yī）起（qǐ），生活也可能被梦污染。因此，生活入侵梦想，反过来也是如此。然后，我们（men）有了他已经在阳光下使用过的（de）装置（zhì），遮盖了梦想和现实之（zhī）间的差（chà）异，并多次让这个主题上（shàng）的模（mó）糊性（xìng），在很大程度上（shàng）被梦中（zhōng）出现的玩偶（物体（tǐ）、电（diàn）话（huà）、汽车（chē））所消除（chú），这些玩偶营造了（le）梦境。

在这（zhè）里，我们（men）有一件额外（wài）的事情，访问主人公（gōng）的内心（字面意思），让我们（men）通过他的眼（yǎn）睛观察事物，并通过他的（de）大脑思考（他像导演（yǎn）一样打鼓（gǔ））。其他游戏（xì）还包括（kuò）一个前进和（hé）后退1秒的时（shí）间机器，以及一艘（sōu）里面有森林（lín）的船。

检（jiǎn）查线索，检查（chá）你的线索（suǒ）。我（wǒ）喜欢它。

我（wǒ）的意见：4/5

描述的准确（què）性令（lìng）人惊（jīng）讶（yà）。我妻（qī）子偶尔会梦游和梦（mèng）游，我可以让她（tā）像Stephane那样向我描述她的梦，名字、现（xiàn）实和（hé）性格上（shàng）的扭曲（qǔ）与电影中的表现惊人地相似。我曾（céng）与偏执（zhí）型精神分裂症有过亲密的朋友，所描述的现实与错觉（jiào）之（zhī）间的不明确的界限是绝对（duì）正（zhèng）确的。

然（rán）而，正是这些令人心（xīn）旷神怡、心碎的故（gù）事（shì）和精彩的表演，才使（shǐ）这（zhè）部（bù）电（diàn）影超越了单纯（chún）的纪（jì）录片。到最后（hòu），我们确实理（lǐ）解了（le）斯蒂芬妮（nī），并感（gǎn）谢斯蒂芬妮以及她（tā）如何与他（tā）建立联系。通过使用斯蒂芬的未（wèi）经过滤的幻想视角（jiǎo）来（lái）讲述这个故事，我们（men）并不认为他（tā）是一个（gè）奇怪的怪人，而（ér）是一个与（yǔ）我们没有太大不同的人。这（zhè）是（shì）我在很（hěn）长一段时间内看过的（de）最（zuì）好（hǎo）、最聪（cōng）明的（de）电影之一，值得（dé）反复观看。

斯特凡（fán）·米鲁（盖尔·加西亚（yà）·贝纳尔饰）是一位富有创造力（lì）的艺术家，他的天赋在现实世（shì）界中完全被浪（làng）费了。虽（suī）然他对（duì）新日（rì）历有（yǒu）一（yī）些聪明的想法{这是一个（gè）在政治上有点不正（zhèng）确的概念，称为灾难学}，但（dàn）他却被留给了一个平淡无奇、毫无灵（líng）感（gǎn）的任（rèn）务，那（nà）就是在纸上（shàng）粘正方形。只（zhī）有（yǒu）当（dāng）他进入（rù）自己的梦想世界时（shí），斯特凡才能真正发挥自己的能力，在一套纸板（bǎn）制作的脱口秀节目中主持自己的脱口秀，讨论（lùn）自己的生活、朋友和浪漫故事。从很小的时候起，斯特凡就发现很难区分他的梦想和现实，事实上，他的（de）存在如（rú）此平庸，以至于前者有可能（néng）完全接管。住在隔（gé）壁公寓的（de）是斯（sī）泰芬尼（Charlotte Gainsbourg），在许多方面与斯泰芬尼互补{当然，相似的名字并非（fēi）巧合}，在理想的世界中，他们将是一对夫妻。不（bú）幸的是，现实生活似乎永远不会像我们的梦想那样完美。

Gondry的职业生涯开（kāi）始（shǐ）于（yú）制作你所见过的最（zuì）古怪（guài）的（de）音乐视（shì）频之一，他拥（yōng）有一种令人难（nán）以置信的视觉风（fēng）格（gé），富有想（xiǎng）象（xiàng）力、创新且（qiě）可爱。这些特效显然是在（zài）廉价的基础上实现的，使用日（rì）常家（jiā）居用品（pǐn）和定格，但（dàn）它们完美地融入（rù）了（le）主人（rén）公梦幻（huàn）思维（wéi）的潜意识中。手持式相机（jī）作品的突出使用，虽（suī）然（rán）通常在电影中（zhōng）用来（lái）模拟（nǐ）现（xiàn）实主义，但在这部电影中（zhōng）却实现了完全相（xiàng）反的（de）效（xiào）果（guǒ），让（ràng）我们进入了斯特凡对他周围世界的混乱和扭曲的（de）感知，在那里（lǐ），想象和实际生（shēng）活融合（hé）在一个单一的、梦幻般的环境中（zhōng）。虽然我的经验有限，但大多数（shù）超现（xiàn）实主义作品（pǐn）都倾向于冷淡地（dì）看待它们，《睡眠科（kē）学》是一部温暖而引人入胜的（de）爱情（qíng）、生活和友（yǒu）谊（yì）故事，频繁而奇特地陷入幻想，表（biǎo）明梦在（zài）认识和思考我们（men）日常生活方式中固有的（de）主（zhǔ）要问题方面发挥着（zhe）重要作用（yòng）。

虽然《睡眠科学》缺少《心（xīn）灵无瑕的永恒阳光》中（zhōng）强（qiáng）有力的表演者，也可能（néng）缺（quē）少查理·考夫曼（CharlieKaufman）剧本{MichelGondry亲自写下这部}中扎实的叙事，但这部电（diàn）影是对心灵内部运作的（de）一（yī）次极好的（de）自我放纵探（tàn）索{我用“自我放纵”这个词来表达最（zuì）积（jī）极的（de）形式}。盖尔·加西亚·伯纳尔在一个复杂的角色中（zhōng）表现得相（xiàng）当出色，尽（jìn）管他的（de）角（jiǎo）色在（zài）与世界互动的（de）方式上有点可怜，但他是一个非常有趣和讨人喜欢的主人公。是什么让《睡眠科学》如此（cǐ）温暖、个人化（huà）和诱人（rén）的（de）体验呢（ne）？也许是（shì）因为斯特凡为（wéi）自己创造的奇特世界并不像我（wǒ）们（men）最初想（xiǎng）象的（de）那（nà）样（yàng）陌生。毕竟，我们每天晚上都会去一个（gè）相（xiàng）似的地方。

丰（fēng）富的想象（xiàng）力和创造（zào）力令人（rén）惊（jīng）叹（tàn）。梦中的（de）场景创造得很好（hǎo）。斯特凡的大脑，由一个纸牌盒工作（zuò）室描绘。中间有一张很（hěn）忙的桌子，还有（yǒu）两（liǎng）扇（shàn）窗户可以看到外面的世界。对（duì）斯特（tè）凡（fán）来说，生活（huó）是（shì）一个永恒的梦想，有时甚至连他自（zì）己都说不清自己是在（zài）做（zuò）梦还是在做梦（mèng）。在（zài）浴缸里（lǐ）用玻璃纸（zhǐ）浇水（shuǐ）的（de）场（chǎng）景，写这封信真是太搞笑了！纸板世界和火山喷发（fā）同样富有（yǒu）表（biǎo）现力，给人留下了深刻（kè）的视觉印（yìn）象。这（zhè）部电影（yǐng）以其持续的创造力和令人印象深（shēn）刻（kè）的视觉效果让我惊叹不已。

原告（gào）在整部电（diàn）影中流露出的悲伤（shāng）情（qíng）绪阻止了（le）这种奇思（sī）妙想，（伯纳（nà）尔有（yǒu）点失败（bài）者的味（wèi）道；他有着皮埃（āi）罗的面（miàn）孔和和蔼可（kě）亲的态度），但这部电（diàn）影如此轻（qīng）松，伯纳尔如（rú）此（cǐ）讨人喜欢，你真的无（wú）法想象冈德（dé）里会有一个不愉快的（de）结局。在这方面，这部电影没（méi）有《永恒的阳光》那么（me）麻烦（fán），也（yě）没有（yǒu）《永（yǒng）恒的阳光》那么阴郁虽然它会吸引几乎相同的（de）观（guān）众（zhòng），但可（kě）能不会（huì）让他们（men）达到同（tóng）样的（de）程度。一（yī）、 另（lìng）一方面，我完（wán）全屈服了，这让（ràng）我赢得了好感（gǎn），就像伍迪·艾伦（lún）在《每个人都说我爱你（nǐ）》中（zhōng）所（suǒ）做（zuò）的一样。

M、 冈德里证明了他可以在没（méi）有（yǒu）查理·考夫曼的情况下拍摄未（wèi）来的电影（yǐng）！他之前（qián）的（de）两次努力（几乎）完全由考夫曼先生完成。现在他（tā）走出了阴影，向（xiàng）我们展示了他到底有（yǒu）多疯（fēng）狂。这（zhè）部电影（yǐng）展示了他在玩梦的（de）主题。你所看到的是梦想还是现实？

你可（kě）以说它确（què）实浪漫（màn）化了一（yī）个懒（lǎn）惰的（de）梦（mèng）想家，但（dàn）这不是重点。虽然这部电影（yǐng）确实让你面临（lín）一（yī）些哲学问（wèn）题（tí），但你应（yīng）该试着去看，去娱乐。。。至少是（shì）第（dì）一次（cì）！但是要（yào）小心（xīn），如果你不喜欢下面的任何一个，这部电影（yǐng）不适合你！！！

永恒的（de）阳光。。。

人性（xìng）

成为约翰·马尔科维奇

改编本