但与1967年同性（xìng）恋合法化周年纪念（niàn）日被电视特辑和（hé）电（diàn）视（shì）剧所宣传的英国媒体不同，德国（guó）在承认战后西德（dé）粉（fěn）红三角的（de）受害者方面显（xiǎn）然行动迟缓。直（zhí）到（dào）2018年（nián），这位德（dé）国总统才（cái）对（duì）过去受到不公正处罚的同性恋者正式道歉。。。因此，总的来说，我们终于看到了一部描（miáo）绘（huì）P.175所创造的（de）苦难和后果的大型作品，这在itsef中是一件受欢迎的事。

这是一部打（dǎ）磨（mó）得很好、演得很好（hǎo）、很脚踏实地的电影，有时还很有冲击力。但它（tā）也（yě）很慢，没（méi）有特别的创新性（xìng）或吸引力。我无法想象这（zhè）部电影会在《断背山（shān）》中轰动一时。

但这部（bù）2小时长（zhǎng）的电影清楚地（dì）表明，对自然的（de）禁忌和惩罚是（shì）如何扼杀一个人的自由（yóu）精神的。。。虽然我们看到汉斯在（zài）监狱环境（jìng）中（zhōng）越来越舒适，甚至学会了在30年的牢狱之旅（lǚ）中充分利用（yòng）这个（gè）系统，但我们看到，在最后一幕（mù）中（zhōng），这（zhè）种经历是如何（hé）扼杀了他的精神的，他应（yīng）该在那里品（pǐn）味最终到来的“大自由”。我来（lái）自这样一种（zhǒng）文化，同（tóng）性恋即使不是非法的，也是一个巨大的禁（jìn）忌（jì）。。。即使现在（zài）生活（huó）在另一个“做同（tóng）性恋没关系”的（de）国家，我发现（xiàn）自己仍（réng）在不断自（zì）我调节（jiē），掩（yǎn）盖自己的性取（qǔ）向。难以想象的是（shì），汉斯在他们身上（shàng）所携带的东（dōng）西给（gěi）这个（gè）种族带来（lái）了怎样的心（xīn）理伤害。

虽然很（hěn）悲惨，但（dàn）我（wǒ）认为解决过去的问（wèn）题总是（shì）很重要的。对于那些认为同性（xìng）恋权（quán）利（lì）是赋予的权利，骄傲（ào）意味着一个政党的一代人来说，重要的是要看到这样一个提醒：我们的自由是（shì）多么脆弱，单一（yī）法律对个（gè）人生活的影响（xiǎng），因此（cǐ），从广义上（shàng）讲，我们政治选择的（de）重要性。。。尤（yóu）其是生活在当下的回归（guī）时（shí）代（dài）。

塞巴斯蒂（dì）安·梅斯（SebastianMeise）的这部引人注目的电影并不是（shì）一部典型的充（chōng）满骚扰、暴力和（hé）残暴（bào）性行为（wéi）的监狱电影，而是一（yī）部（bù）贵族（zú）和爱情可以在一（yī）个（gè）制度的裂缝（féng）中穿行（háng）的电影，在这个制度中，主人（rén）公在（zài）监狱内外都笼罩着缺乏自由的阴（yīn）影（yǐng），这（zhè）要归功于德国从1875年到20世纪一直惩罚同性恋的法律制度。

审（shěn）查：

这部电影（yǐng）讲述了（le）汉斯·霍夫曼（Hans Hoffmann）三次被关押在（zài）德国监狱的故事。霍夫曼（màn）因适用《德国刑法》第175款或第175条而（ér）被（bèi）定罪，该款或第175条认为自（zì）1875年以来，男性之间（jiān）的同性恋关系是非法的，纳粹政权加大了（le）对该款或第175条的（de）惩罚（fá）力（lì）度，随后在西德（dé）实施了（le）数年。

这部由奥（ào）地利人（rén）塞巴斯蒂安·梅斯（2021戛纳电影节联合国特定关（guān）注奖（jiǎng）获（huò）得者）执导的精彩电（diàn）影，可以在两种讽刺场景（jǐng）之（zhī）间展开，分别对应于叙事奥（ào）德赛的开始（shǐ）和结束。第一个与电影标题有关（guān）的讽刺是，盟国占领德国并不（bú）意（yì）味着（zhe）汉斯的自由，因（yīn）为他们继续（xù）适用（yòng）德国法（fǎ）律。第二个（导演和合著者的风险）将留给观众考（kǎo）虑。

大自由（yóu）发生在不同的几十年里，几（jǐ）乎全部发生在汉斯服刑的监狱里，导演在不同时间（jiān）线之间跳跃的方式是原创（chuàng）的。在（zài）那里，我们看到了他与维克多（乔治·弗里德里希饰）关系的（de）演变，以及他与利（lì）奥（ào）（安东·冯（féng）·卢卡，我们在巴比伦柏林看到他）和奥斯（sī）卡（托马斯·普伦恩，生物黑客系列中的（de）演员）的联系（xì）。

这部电影以一种感（gǎn）人但残酷的方式（shì），带（dài）着奥地利式的干涩，向我们展示了一位主人公，他愿意在恶劣（liè）的监狱环境中，以其所能暗示的（de）一切高贵（guì），表达自己的欲望甚至爱（ài）情。但（dàn）梅（méi）斯的电影并不是一部典型的监狱（yù）电影，充满（mǎn）了（le）骚扰、暴力和残酷的性行（háng）为，而是一部关于男人们试图通过体（tǐ）制允许的（de）漏洞来帮助和爱对方的（de）电影，其中缺乏（fá）自由隐（yǐn）现在监狱内外的主角和（hé）观众（zhòng）身上。

在一（yī）个非常好的演员（yuán）阵容（róng）中，弗兰兹·罗戈夫（fū）斯基（Undine，Transit，Franz）的非凡（fán）表演（yǎn）脱颖而出，能够用手势、声音和身体（及（jí）其身体（tǐ）的变（biàn）化）以及集中的（de）清醒来（lái）传递（dì）汉斯的所有（yǒu）痛（tòng）苦、高贵和爱。

在我（wǒ）看来，每个人都应该（gāi）考虑看这部电影。据我所知，这是（shì）第一部（bù）关于纳粹（cuì）和（hé）战后（hòu）德国如何对待（dài）lgbt人群的电影（不（bú）是纪录片（piàn））。因此，在某（mǒu）种（zhǒng）程度（dù）上，这（zhè）是一部对那（nà）些（xiē）不了解这些历史部分的（de）人有教育（yù）意义的电（diàn）影（yǐng）。演技相当不错，在如此恶劣的（de）环境中完美地传达了暂时的亲（qīn）密和感情。我希（xī）望明星们能在更多的电影中（zhōng）演出。

在我参加的（de）电影放映（yìng）中，没有35岁以下的（de）人（rén），我的同龄人表（biǎo）示他们不想看，因为（wéi）这听（tīng）起来太（tài）悲惨（cǎn）了（le）。我不（bú）会撒（sā）谎，这是痛（tòng）苦的（de），直到最后。但我相（xiàng）信（xìn）它描绘了lgbt历史中一个非常重要的部分，在那里，暴行（háng）不应该被淡化（huà）。

情绪化、缓慢、温（wēn）柔、强大、暴力、令人不快和紧张，每个人都表现出色（sè），同时（shí）轻松驾驭多个时间线。

盟（méng）国的解放并不（bú）意味着所（suǒ）有（yǒu）人的自由，除非《刑（xíng）法典》第（dì）175段被解除。几十年（nián）来，两位男主角发展了一（yī）种不（bú）太可（kě）能（néng）的关系，这种（zhǒng）关系从厌恶开始，但逐渐发展为感情。他（tā）们的日常生活就（jiù）像在（zài）监（jiān）狱里所期望的那样单（dān）调（diào）乏味（wèi），但重复太多（duō）的电影时间会变得无聊。我不会破坏（huài）结局，但如果（guǒ）同性恋者是同性恋世界的新手，肯定不会给（gěi）他们带来太多希望（wàng）。

在（zài）昨（zuó）晚纽约电影论坛（tán）的问答会上（shàng），梅瑟表示（shì），他在开发这个（gè）项目时（shí），就把弗兰兹·罗戈斯基当成（chéng）了主角，如果罗戈斯基拒（jù）绝（jué）了他，他不（bú）知道自己（jǐ）会怎（zěn）么做。由于（yú）罗戈斯基的角色汉（hàn）斯几乎出（chū）现（xiàn）在这张（zhāng）照片的每一（yī）帧中（包括在完（wán）全黑暗中拍摄的），我们永远不会（huì）怀疑迈瑟为（wéi）什么会有（yǒu）这种感觉：罗戈斯基给了我们至少是过（guò）去十年（nián）中最聪明、最（zuì）坚定、最不妥协的表演（yǎn）之一。据我们了解（jiě）（或推断），汉斯曾（céng）被纳粹判定犯有猥亵同性（xìng）恋行为，并被关（guān）进集中营（所（suǒ）有这（zhè）些的细节，以及他是（shì）如何幸存下来的，都留给了（le）我们的想象），直（zhí）到1945年，他在战（zhàn）后盟军占领下再次被（bèi）监禁，以达（dá）到刑期的平衡（héng）。从那时起，他的（de）生活在狱中展（zhǎn）开，因为德国刑法第175段（duàn）规（guī）定同（tóng）性恋性行为为非法，这确（què）保了每当他出狱并声称（chēng）自己是一个渴望联（lián）系的无悔同性恋（liàn）者（zhě）的权利（lì）时，他最（zuì）终都（dōu）会回（huí）到监（jiān）狱。这（zhè）就是电影大部分发（fā）生的地方，在一个（gè）完（wán）美实（shí）现的、无（wú）情的（de）残酷世（shì）界里，与残酷的外部世界只有在细节和仪式上不同。

忘记你从关于同性恋（liàn）者（zhě）的冗余（yú）类型（xíng）电影（折磨（mó）和/或（huò）胜利）中获得的任（rèn）何（hé）概念，忘记你看过的任何监狱电影（yǐng），忘记你能（néng）想到的任何爱情（qíng）故事（shì），忘记任何期望。罗（luó）戈斯基实现了迈瑟毫不（bú）妥协的愿景，这是（shì）一（yī）个完美的音（yīn）符，因此令人痛心。他被（bèi）比（bǐ）作约阿希姆·菲尼克（kè）斯（JoachimPhoenix），我明白这一点，但是，尽管我很佩服菲尼克（kè）斯（Phoenix），但罗戈斯基（Rogoski）比我见过的菲尼克斯（Phoenix）更深入地了解他（tā）的性格。（尽管菲尼（ní）克斯可能从未（wèi）与梅瑟天才总监合作（zuò）过。）

这里有很多（duō）身体和心理上的（de）暴（bào）力，但它（tā）被视为是事物的自然顺（shùn）序：我（wǒ）们不（bú）会被（bèi）邀请感到震惊或丑闻，而是（shì）要（yào）反思它（tā）是（shì）多么平庸，监狱与外（wài）面（miàn）的生活有多（duō）么小的不同（tóng）。就这样，“伟大的自由”（有任何电影的片（piàn）名像这样具（jù）有讽刺意味吗？）让我们回到存在主（zhǔ）义：萨特的《地狱就是其他人》，加缪的《隔离中的奥兰的里（lǐ）厄博士（shì）》。

这是一部关于在生活和爱情中忠于自己的电（diàn）影，与一个对你是（shì）谁以及（jí）你应该是谁有其他（tā）想法的世界（jiè）相对立（lì），这会让（ràng）你一有机会就被（bèi）打垮。这是（shì）一部杰作。